The Lizard Kings (D) - TribJUte to The Doors

The Lizard Kings (D) - TribJUte to The Doors

The Lizard Kings - das ist Deutschlands bekannteste Doors-Cover-Band mit dem entsprechenden unverwechselbaren Sound. Die einzigartige Backline umfasst den Einsatz originaler Orgelinstrumente (Gibson- & Vox-Organ, Fender Rhodes Bass, Fender Rhodes Piano) wie sie von den legendären Vorbildern Ende der 60-er Jahre verwendet wurden. Seit 1999 sorgen bundesweit Konzerte in angesagten Häusern & Clubs sowie die legendären Konzerte zu Ehren Jim Morrisons an dessen Todestag in Paris gegenüber seinem letzten Wohnort in der Rue Beautreillis im ehemaligen Restaurant "Olivias" und vor dem Friedhof Père Lachaise vor hunderten von Fans aus aller Welt für den hohen Bekanntheitsgrad.

Entsprechend schwadronieren Nebelschwaden, Daniel "Tiet" Wittes Gitarre, die später der Garant für kämpferischen Rock-Appeal ist, säuselt psychedelisch, und Hermel Hermelschmidt an den Drums lässt dazu das Lonesome Cowboy-Herz pochen. Der vierte im Bunde der Schweriner Band, die sich nicht zuletzt durch die Verwendung von "Originalinstrumenten" ganz dem legendären Sound der Doors verschrieben hat, ist der heimliche Frontman: Daniel "Boris" Böthfüers Orgel-Organismus ist, schließt man die Augen und hört nur zu, ein verwechselbarer Klon von Doors-Keyboarder Ray Manzarek. Jahrmarktig schlägt er die Tasten beim Moon Of Alabama, zeigt den Weg "to the next Whisky-Bar" so verraucht wie er wahre Orgel-Orgasmen zelebriert, wenn die Doors - nein, es sind ja die Lizard Kings - Jims, respektive Bennys Poesie in motorisierte Klanggemälde kleiden.

Die richtige Band zur richtigen Zeit waren die Doors vor knapp 40 Jahren, und die Lizard Kings sind das richtige Cover zum heutigen Zeitgeist, wo eine Botschaft wie Break On Through To The Other Side offene Türen einrennt, weil alle Aufbrüche brüchig und nah an den allgegenwärtigen Apokalypsen scheinen. So retro und tendenziell ewig gestrig Coverbands sonst sind, die Lizards

katapultieren den vergangenen Sound der Doors authentisch in eine dazu (wieder) passende Gegenwart. Das "Come on, Baby, light my fire" entzündet das Pumpen-Publikum wie ehedem zu Mädchen-Fan-Gekreisch und enerviert die Tanzbeine marschhaft-martialisch. Die Menge wogt und beruhigt sich erst wieder beim nächsten Downtempo, wo die Orgel grüblerisch in Morrisons Versen gründelt, dort wo jeder Aufbruch die Apokalypse ankündigt.

http://de.youtube.com/watch?v=RbFrpWo0VCM&feature=related

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